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开封作家南飞雁新作省府前街引文学界“大咖”

更新时间:2019-06-14

  古都开封故事多,三天三夜难述说。然而,文学作品中表现更多的是包青天、杨家将等古代人物故事,近现代的开封被描画的却不多。河南80后作家南飞雁的长篇新著《省府前街》开始弥补这个遗憾。马报资料免费资料大全

  小说以老开封省府前街上几户人家的命运变迁为切入点,以1949年新中国成立为圆心,以开封沦陷、抗战胜利、开封解放、河南省会迁往郑州为主要节点,展示了千年古都开封特定时期的嬗变轨迹,以及开封人面对时代巨变的挣扎与蜕变、惶惑与新生。

  《省府前街》于今年3月在河南文艺出版社出版,是一部为新中国成立七十周年献礼之作,已入选2018年中原文艺精品创作工程。168报码现场

  5月19日上午,南飞雁长篇小说《省府前街》研讨会在河南省文学院举行,20余位作家和评论家参加。

  南飞雁,1980年生。郑州大学中文系毕业,中国人民大学文学院创造性写作专业硕士。河南省文联兼职副主席,河南省作家协会副主席,现供职于河南省文学院。创作长篇小说及中短篇小说多部。作品曾获《人民文学》年度中短篇小说奖,《中篇小说选刊》年度中篇小说奖,中宣部精神文明建设“五个一工程”奖,入选国家新闻出版总署“三个一百”原创出版工程。

  自上一部长篇小说《大瓷商》于2007年出版以来,整整十年时间,南飞雁的创作重点一直在中篇小说上。《省府前街》是南飞雁从2009年开始构思,并着手历史资料搜集研究,进行了长时间创作准备。而架构故事、刻画人物、描摹心理,也正是专业编剧出身的南飞雁非常擅长的。

  著名评论家孟繁华评论南飞雁的新著:“一件事,说着说着变成了另一件事,这有点他的河南前辈作家刘震云的味道。写起豪门显贵的生活和心理来,又带点古典世情小说的影子。这两种趣味在南飞雁的笔下融在一起,发生了奇妙的化学反应,带来一种新鲜的文字感觉。”

  茅盾文学奖获得者柳建伟表示:“在小说结构和主要人物性格命运展示上,《省府前街》做到了守正创新。一方面,小说从古典名著《红楼梦》中学到了网状结构的正确搭建方法;另一方面,小说又汲取了西方现代小说的结构技法,两方面的结合使《省府前街》在小说结构上具备了某种经典性。在结构上没有追求、没有宏大构想的长篇小说,是无法提供出像样的舞台,供各个社会阶层的众多人物演出让人耳目一新的人生活剧的。《省府前街》在结构上的成功,值得称赞。”

  柳建伟认为,这是写重大历史时期河南人命运的有雄心的作品,是一个成熟作家对这块土地的认识积淀多年,并对那个历史阶段的人物长期研究厚积薄发的作品,语言初步形成了南飞雁风格的叙事方式,整体上行云流水,是值得重视和研究的作品。

  文学评论家贺绍俊表示,《省府前街》是南飞雁在题材和叙述上的又一次拓展。“如果说以前南飞雁侧重于世态人情的描写上,那么这一次他有意在人与城市的关系上做文章,他表达出这样一层意思:人的命运与城市的变迁共同构成了历史,也共同成就了历史。”

  “很惊艳,有厚重感”,是中华读书报总编辑王玮的阅读感受。他说,《省府前街》深刻展示了人的命运和情感,并能带给我们思索,小说结构和语言很有特色,将叙述和书信结合起来,很巧妙,动了很大心思。

  在河南省文联主席、省作协主席邵丽看来,《省府前街》是南飞雁小说创作中最好的一部,也是河南近几年来最好的长篇小说佳作之一。作者不仅对长篇小说的把握和架构能力娴熟,人物塑造也非常鲜活,一些小人物让人印象深刻。正因为人物非常鲜活,这部作品非常适合改编成影视剧。

  中国作协网络文学中心主任、河南省文学院院长何弘认为,《省府前街》的格局虽然很大,但笔墨集中,处理灵巧,在书信、诗词、烹饪等细节方面都进行了深入考究,对人情世故的细致体察,继承了中国古典小说的创作传统。此外,叙事严密准确,作者影视编剧的经验,使得在情节设置和人物塑造上更为准确到位。

  中原传媒股份公司总编辑耿相新从三个方面的谈了看法:这部小说从语言、结构和细节的营造上,有历史现场性;逻辑性非常强,将家族的兴衰和城市的兴衰联系起来,主题明确;人物塑造个性鲜活,语言符合人物形象,一部好的小说主人公一定要能够被记住,《省府前街》做到了。

  与会作家、评论家认为,小说的故事与所描写的历史背景非常贴切,细节经得起推敲,能感受到作者在考究上下了功夫。作者从事影视编剧的经验,使得小说具有影视化的立体结构,对人事的精心构思,情节跌宕起伏,环环相扣,是一名编织故事的高手。同时,与会者也对作品提出了一些建议,希望在写人事上更丰富地融入人心。

  写这部小说的缘起,是因为我奶奶。我奶奶的童年、青年是在开封度过的,她读的女中是教会办的一个学校,而且她还会说英语、日语,她经常给我讲开封的故事。2015年以后,我到人大读研究生,导师说毕业时要上交一部作品,我当时想的就是以开封为题材写一部小说,写一部长的。奶奶在世时,我就问她关于开封的一些情况。2009年我参加中国作协来河南调研的一个会,当时有个发言,我第一次提到“省府前街”,从那时起就有意识地做这方面的准备。

  长篇小说需要一个漫长的孕育过程。除了奶奶讲的故事,我也借阅了开封政协每年出版的文史资料,在里面获得很多灵感。但是如何把这些资料,变成你自己内心对生活的体验和感悟,这并不容易。打动一个写作者的,往往是一句话,一件事,一个人,这样的打动通常会在作家心里盘亘良久,像老牛不时反刍,最终溶于血脉,消化进四肢百骸。开封是打动我的一座城市。李佩甫老师说过,小说要养一养,不着急写,养大了再写。《省府前街》这个小说就一直养着。在养的过程中,我先做了一件事,也是最重要的一件事:在我的脑海中,建上一座城。

  建这座城并不容易。在动笔之前,我得一砖一瓦,把开封城搭建在脑海里,城里有几座戏院,戏单怎么写,海报怎么画;哪条街上有哪个衙门机关,机关里有哪些科室部门;城里各色人等聚会,一般喝什么酒,拿什么下酒,聊什么话题;太太小姐们在哪个铺子做衣服,从哪个洋行买化妆品,打麻将有什么规矩;青年们追什么电影明星,看什么流行杂志,读什么国内外小说。甚至需要知道,从这家门里出来,走上多长时间,能到那户门前,要经过什么路、什么街、什么巷子,能顺便买什么样的点心、礼物,哪里小偷多,得留点神——我像是个强迫症患者,看着千辛万苦淘到的老开封地图,一看就是半天。有时还真得出门上路,跑到开封城里,踩到实实在在的土地上,隔三差五就会去一次,用脚步丈量,再把丈量出的分寸感一点点添砖加瓦,继续筑城。

  在长达几年的时间里,我变成了一个考据癖成瘾的人,深陷其中无法自拔。我所用的每一个词每一个地名每一处建筑,甚至每一句话每一个细节,都有其出处,经得起实证主义者推敲。比如1949年住在省府前街沈宅的几个房客一早上班,有的要去开封市委,有的要去黄河修防处,有的要去南关的火车站,他们出门要怎么走。我准备的东西90%都没有用到,但是没有这90%,也就不会有其余的10%,这个小说就立不起来。

  我用好几年时间搭建这个城市,但它还只是一个物理城市,我还没有那个城市的魂,它的主流面貌还没有建立起来,我很害怕的是,因为自己没准备好,某一句话、某一个细节的纰漏,把那个时代的感觉完全破坏了。这样又停了好久。我之所以这般不辞其劳地筑城,为的只是一个契约。这个契约是写作者和读者之间的。这个契约意义重大,有关于小说的本质,也就是虚构。而虚构的终极目的是真实、可信。福柯曾经说过,“重要的不是故事讲述的年代,而是讲述故事的年代”。我讲述故事的年代是当下,而故事讲述的年代却是七十年前,让当下的读者读到真实可信的七十年前的故事,就必须把这座城的基座打结实。

  小说是最吃细节的文体。情节好编,细节难凑。细节就是一砖一瓦,就是支撑历史本来的市井烟火,就是充满褶皱的、毛茸茸的生活。小说固然是虚构的,但历史事件、真实人物、用度器具、饮食男女、世情秩序,都要经得起推敲、考据和调查,这些都是细节。细节真实了,在其上滋生的行为逻辑、人情事理、言谈举止,就都线年,在人大读研第二年的一个夜晚,我躺在红三楼那个狭长的宿舍里,闭上眼睛,回到七十年前,我分明看见了沈奕雯,崔静姝,沈徵茹,赵贻海,范书芃,我看到他们行进在历史之中,有的人到达,有的人掉队,有的人跌跌撞撞,一路踉跄,有的人义无反顾,悲壮地倒在了黎明之前。城在那里了,人也都在那里了。中国的长篇小说不缺故事、情节和人物,弥足珍贵的是那一口真气,以及从源源不断的真气中蓬勃丰沛的创造力。我想,结构应该是这口真气的载体和熔炉。我的硕士论文研究的是日本作家远藤周作,他的《沉默》是我尤为关注和解读的文本。从这部小说中,我受到了很大的启发,也逐步确定了《省府前街》的结构、视角和节奏。具体到小说中,将外在材料转化为内在体验,并以文学创作的结果面对读者,每个作家都会有自己熟悉的做法,久而久之,形成了所谓的“风格”。在我的概念里,“风格”其实就是“舒适区”的另一种称呼。舒适区是需要突破的,需要背叛的。唯有如此,或许可以激发出某些意想不到的敏感和创造力。所以在《省府前街》中,我尝试加入了“书信”这一文体。书信是带有强烈主观性的笔法,可以最大限度地屏蔽写作者的介入感,直接进入到人物的内心世界中。书信体当然是长篇小说中最常见的做法之一,我有意识地将常规叙事结构中一部分功能剥离掉,在书信中以亲历者的视角予以还原、解密、反转,以求增加叙事空间和层累的维度。我渴望在多维度的叙事中来回往复,章节之间相互独立又暗暗勾连,在共时性和历时性上达到某种程度的契合。

  在小说中,我还试图赋予“书信”和“叙述”这两种文体不同的语感,予以明确两者的边界,以求在历史背景和时代意蕴上实现对话的意义。沈奕雯是常规叙述中的核心,赵贻海则是书信中的核心。前者从旧政权走到新政权,场域在开封;后者从旧政权逃离到海外,场域在香港。人物、场域、经历截然不同,又相互补充,将留下来的人与逃离的人,建设者与局外者,新生者与沦落者,用复调的结构呈现出来,而在这一复调的多维度背后进行对话和对照的,是站起来的新中国与殖民地的香港。这就是我在这部小说中的努力之处——写作一个跟自己以往的结构不同的新结构,对自己的突破和背叛。

  写作是从2016年开始的。差不多两年时间完成。现在,我每每在夜深人静时进入那座城池之际,就会意识到这部名为《省府前街》的小说,正是将七十年前那群青年身上的“青春性”,与七十年后的青年身上的“青春性”串联贯通在一起,就会无比清晰地感觉到,那段岁月理应也必须有不同方式的呈现,题材、思想、23kkj手机看开奖写法,理应也必须有“青春性”的介入和表达。《省府前街》就像一把盐,写七十年前新中国成立的汗牛充栋的文学作品就像一缸水,这把盐撒进水里,盐自然是找不到了,水还是原来的样子,不会多也不会少,但我的所有努力的些许意义,便是水中或许已经有了一些味道


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